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解读清代痕都斯坦玉器

来源收藏投资导刊

文/左红英
在中国玉器的发展过程中清代应是中国玉器制作的鼎盛时期它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚集历代创新工艺之大成创造了难以数计的优秀作品
 
 
 
 清 碧玉兽面纹出戈觚
 
其玉质之美琢工之精设计之妙造型之奇用途之广等均是前所未有的同时由于乾隆皇帝爱玉成癖不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏创作新品种从而使清代尤其是乾隆年间玉器制作达到中国玉雕史?#31995;?#39030;峰
除了制作中国传统玉器外乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品其中最著名的是痕都斯坦玉器
何为痕都斯坦玉器
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国其疆域包括今日印度北部巴基斯坦及阿富汗东部亦有“温都斯坦”“痕奴斯坦”等译名后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音亲自考证确定译作“痕都斯坦”
痕都斯坦玉器颇为清代宫廷所重乾隆帝曾多次作诗赞誉纪晓岚?#23545;?#24494;草堂笔记也有记载 “今琢玉之巧以痕都斯坦为第一”可见其在清代玉器史上有着重要地位
 
 
 
玉嵌金 茉莉花碟故玉
 
 
 
清 碧玉壶
 
 
 
          青玉两耳嵌宝蓋碗故玉                     清 青玉八方盒                      青玉嵌螺甸心型?#23567;?#25925;玉
 
痕都斯坦玉器的风格特点
1用料精良
痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉叶尔羌?#24039;?#30707;玉玉质细密质地温泽透过光可以看到里面有棉状或点状包裹体痕都斯坦玉匠喜用?#21487;?#30340;玉材雕琢即一器一色尤多选?#20204;?#29577;白玉或碧玉这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对?#21462;?/div>
2器型别致
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类以实用为主食器类?#22411;?#26479;盘壶?#21462;?#26434;器类有瓶罐?#23567;?#25991;房用具香炉?#21462;?#20013;国传统玉器中常见的礼玉佩玉摆设玉却很少痕都斯坦玉器的形制也比较特殊常以动物和花形构成有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶如葵瓣盘莲花式碗极为常见还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造?#20572;?#36924;真细腻新颖奇特器物的耳足耳柄也多?#35782;?#31216;?#22278;?#23616;器物底部和足多外撇其?#20301;?#20316;花或作花瓣或呈叶形
3纹饰独特
最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件以及风俗习惯的影响体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰花草以莨苕莲为主“莨”即野葛俗称“老虎脚爪草”“苕”即“苇花”也叫作“凌霄”“紫葳”这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花它是陆生的西番莲与铁线莲组合花中常见的是菊花另外还有葵花折枝花等其次还有蕉叶凤尾草狗尾草?#21462;?#36825;些都是当地特有的植物品种传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”?#21450;?#20197;花苞花朵卷叶相组合有的构成层花叠叶讲究对称布局显示出枝繁叶茂繁花?#24179;?#30340;景象
4工艺精湛
中国玉器常以质佳工美取胜而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机而且为了加强装饰效果常采用五颜六色?#21335;?#23884;来营造华丽高贵的美感气氛主要是在玉器上镶嵌金银以形成美妙的?#21450;?#20351;玉器更加富丽堂皇亦有金粉直?#29992;?#32472;?#21450;?#30340;其工艺主要体现在以下方面
(1)雕工复杂碾磨细?#38534;?#30165;都斯坦玉器采用浮雕圆雕镂空雕等多种工艺组合花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹即雕刻时先琢平底子再浅浮雕纹饰形成?#32426;?#30340;视觉反差增强其艺术表?#20013;?#26524;所以器物?#38405;?#21435;琢痕碾琢极细乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理浑无斧凿痕”就是对其雕工的高度赞誉
(2)镶嵌装饰富贵华丽痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁?#20132;?#25110;仅用阴线浮雕来作装饰而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出表现出器物的华丽另外痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃宝石金银片或玉片这与中原传统人文的雅致意韵全然不同
(3)器物薄巧工艺高超痕都斯坦玉器采用水磨技术通体玲珑薄透鬼斧神工大量玉碗盘杯等雕琢既细且薄由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹?#21450;浮?#36825;种新颖的玉器由于胎体薄拿在手上又轻又巧有轻若浮云之?#23567;?#27491;如乾隆皇帝称赞的那样“在手疑无物定睛知?#34892;Ρ?rdquo;“薄于纸更轻于铢”“抚外影瞻内” 它还具有另一个特点放在水上能飘动不会沉入水中?#26102;?#20154;称为“水上飘”这种追求玉器薄胎透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色这种薄胎雕?#22374;?#33402;难度大技术性强因为薄胎的坯体薄强度?#20572;?#21046;作过程中极易破?#36873;?#21046;作者在制作时需具备高超熟练的操作技艺执行严格的工艺规程在古代玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技玉雕匠人需随着器物的形状将实心的玉料掏空器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米可见这种工艺的难度之高
痕都斯坦玉器对中国玉器的影响
目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种一种为当年输入另一种为宫内工匠仿制尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织良工巧?#24120;?#38750;中原玉人所能仿佛也”但是为满足自己的玩赏兴趣仍然命造办处如意馆极力仿制不过仿制品多刻年款被称为“西番作”当时苏州的专诸坊也有仿制这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器而是吸取其造型别?#38534;?#33457;纹流畅胎体透薄的优点结合中国工艺的传统方法创造出带有西番风格的玉器通过与西域痕都斯坦玉器的比较宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄但从整体上看还是要稍微厚一些材质主要是和田产的?#31995;?#30333;玉或黄玉这些中西结?#31995;?#29577;器直接影响了中国玉器的制作风格近现代玉器大多造型是中式的而装饰纹样是西式的足见其影响深远
 
 
 
 清 玉错金嵌宝小盒
痕都斯坦玉器的市场情况
从乾隆33年到嘉庆22年(1768—1817)的近50年间各地向朝廷进贡了至少800件痕都斯坦玉器同时清廷的驻外大?#23478;?#36141;买了一些玉器进献给乾隆皇帝痕都斯坦风格玉器因耗料且使用上容易毁损因此乾隆晚期下旨停止制作清宫收藏的痕都斯坦玉器中最为精美者均集中收藏于紫禁城乾清宫暖阁和圆明园殿座之中由于乾清宫于乾隆归政前被一场大火烧得精光乾隆?#23186;?0年的时间收藏下来的古玩和当时的艺术精品很大一部?#30452;?#28954;毁之后又从各殿集中了一批精品?#28304;?#25918;于重建后的乾清宫暖阁内而圆明园被英法联军放火烧毁其中的痕都斯坦玉器自然也难幸免新中国成立之前?#20351;?#21338;物院原藏的痕都斯坦玉器同其它一些古典艺术品被运往台湾现存于台北?#20351;?#21338;物院目前只有少量痕都斯坦玉器存于博物馆或私人藏家手里因此精美的痕都斯坦玉器在市场上是很难见到的而有条件进入拍场者则更少了?#20248;?#21334;记录看近10年来痕都斯坦玉器的比例在玉器拍卖中的比例不是很大成交价格从最初不到10万元逐渐走高目前已过百万元比较之下痕都斯坦玉器的价格走向仍较平稳收藏者应擦?#35010;?#30555;选择真品中的精品入手为?#36873;?/div>
 

 

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